究竟什么样的作品才算是好的作品。这是一个即简单又复杂的问题。从远古至今，进行研究的人似乎越来越说不清楚。
　　其实，这个问题对我来说非常简单，那就是能让我感动的作品，就应该算是好作品。有时候我们对于某些公认的上乘作品没有感动，这只能说我们对这些作品不了解，因为那些作品产生的时空，与我们的生活相距太遥远了。即使这些作品就产生在我们的身边，那么，也由于我们对作品的作者及作品本身缺乏真正的认识，而不能使自己感动。正常情况下，一个人的感动程度，要由众多的社会诸因素综合构筑而成。如修养、习俗、阅历、知识和宗教等，这些条件都是衡定一个人感动的取向标准。但是，由于社会的特殊因素是无限的，如一个人在社会中，由于种种情况，身心受到一定程度的伤害，那么，他对事物就会或多或少地产生偏激的，或者是畸形的认识。所以说，在衡定作品的好与不好时，社会心理因素的取向，也是对事物进行正确衡定的一把辅助尺子，这一点是不能忽略的。
　　《哨卡》是一幅令我满意的作品。这幅作品的素材原打算用于油画的创作，因为它的景色氛围与色调都富有极强的油画味。但是，当作品《看山》创作完成以后，这幅素材是接下来钢笔画创作的首选之一。因为无论从情绪上讲，还是从重要性方面来看，都是无条件可谈的。
　　作品《哨卡》的构图要比《看山》更趋于完美，它的完整性也更强。这幅作品的景地原本是一处木材检查站，在画面建筑的左侧有一座黄色的平房。为了使画面与自然相协调，在表现时，我将平房去掉，并将其处理成山林，这样使画面更加完整。
　　表现时，我将作品中所有的亮部都排满了调子。我认为，只有这样，所表现的物体才能更丰富。在这幅作品中，屋面、地面、受光的荒草，以及倒在草丛里的原木等，都是我表现的重点。随着画面的不断“报捷”，我的情绪与耐力更加的“疯狂”。
　　层次的表现，让这幅作品登上了感觉的最高楼座，这真是大大地增强了我的创作信心。一件好作品的产生，是要有多方面条件因素的，其中重要的因素之一，就是画者创作时的情感释放的多少。这些感受在作品的表现时，会随着流动笔触倾注在画面之上，随着时间的久远而越来越富有魅力。