客观世界有许多事物所存在的矛盾，在我们主观印象中往往是无法解决的。其实，这些问题并不是我们没有能力去解决，而是我们本身就不想去解决，也不打算去解决。用钢笔画语言“解读”纤细、光洁的物体，其意义要比作品本身深远得多。在我们的观念中，钢笔画的语言是由一根根线条构成的，这些线条构成的语言，只能展现粗犷、豪放的客观形体，相对于纤细、光滑，有规则的物体，钢笔画的表现能力则丧失殆尽。这种错误的观念象病毒一样渗透在我们的骨子里，根植在我们的印象中，限制我们的思考，制约我们的前行。
　　作品《室内》的“探讨”，是与传统观念较量的开始，是我进行钢笔画创作的一次新的尝试。就我个人而言，这次尝试富有“勇士”的意义。室内环境的表现，是我进行钢笔画研究，所要解决的一个主要问题。很久以来，我一直酝酿着表现这方面的题材，并不是我非要这么去做，而是我想探索钢笔画到底能达到一个怎样的深度。
　　室内物品的材质一般都是较为光匀、平滑的，用钢笔来表现确实有一定难度。尤其是有些图案性强的物体，如带有花纹的布料、家具以及其它一些类似的物品等，要用钢笔将它们表现好，除了要求作者具有基本的绘画能力以外，还要求他要具有超强的一次性表现到位的能力。
　　创作这幅作品的难点，就是沙发、窗帘、坐凳等质感的表现，因为这些材质的表面，都有一些难于表现的装饰性的图案。在表现的过程中，我基本采用了先“处理”图案，后表现整体质感的顺序进行的。但有些地方，如物体暗部的一些处理，则采用的是“先整体后图案”的方法来处理的。窗帘图案的刻画，我是在整体做素描性处理的同时完成的。先“处理”图案，一定要注意光线给所描绘的物体造成明暗度的变化，否则，整体效果会遭到破坏。
　　总体而言，室内环境的表现，虽然线条的排列较有规律性，但画面的“构成”则要求其作者，一定要用缜密的构思和精湛的功力来完成。